门窗天井皆展品

    “用文物来说话”，这是我国传统的博物馆的陈列定义。在这个意义上，没有足够的文物可供陈列是苏州园林博物馆的先天不足。因为真正的文物就是目前仍然保存完整的各座古典名园，在展馆中园林的实景很难用原物来展示。

    对此，一方面，园林博物馆的筹建者学习采纳国际上一些新的展出形式和展出理念。比如日本的天体博物馆、人体博物馆等，都没有实物的展示，而是充分利用声、光、电等各种先进手段，使观众获得直观的知识，强化教育功能。同时，跟老馆相比，新馆尽可能地增加了实物的展示。如造园工具，陈设家具，建筑构件，花木小品等，不能将园林整个儿搬进来，就拆分开来给大家看，在园林的构成物质要素里做文章，寻找可以放进博物馆里的内容。

    据向华明介绍，整个新馆分成序厅、园林历史厅、园林艺术厅、园林文化厅和结束厅几个部分，其中核心部分是园林艺术厅，详细展示了叠山、理水、花木、建筑等造园手法。理水厅里水景从墙上连到地上;黄石假山搬的是网师园的云冈;半成品的长廊，展示了油漆、铺瓦的过程;斗拱和戗角凝聚了木工的精湛技艺。展馆中部的花园完整地复制了留园的一个庭院，涵盖了假山、花木、铺地、盆景等造园元素。

    家具陈设是新增的展品，负责搜集此类展品的陈荣伟如数家珍：紫檀木条案，黄花梨木小方桌，楠木的独坐(凳子)，鸡翅木的明式靠背，还有可拼成七种图形的七拼台等等，都是难得一见的明清家具精品。这些园林建筑的“屋肚肠”，用料考究，做工精巧，款式典雅，既具有生活起居的功能，也是苏州园林文化内涵和意境情趣的载体，值得细细品味欣赏。摆件、挂件更是种类繁多，屏风、化石、瓷器、铜器、玉器、供石、书画等，也都选择一二供人参观。

    如向华明所说，馆内的展品并不仅仅局限在几个厅内，最巧妙的，那些博物馆建筑本身的构成部分或点缀品，同时也是园林元素的展品。比如各种各样的门和窗，苏州园林里最精致的花窗——网师园蹈和馆三扇鸡翅木的花窗就被搬了进来。在走廊过道旁还有意留出了许多小天井，里面的园林小品也是展品，各有出处，拙政园的“海棠春坞”、留园的“古木交柯”等等经典景观的身影在馆内皆可见到。

    细看之下，园林的手法还隐在博物馆的布局之中：各个展厅的分布摒弃了中轴、对称等通常的做法，通过游廊的连接，形成曲径通幽、峰回路转、移步换景的参观线路，“移景”、“取景”、“借景”等苏州园林的造景手法不时可见。