三、修建李园应借鉴的园林技艺

隔园法 设计者必先熟悉李渔三园林的基本结构，总体布局要与李渔原有构思基本一致。尤其是与其“园必隔，水必曲”思路要基本吻合。即伊园部分、半亩园部分、芥子园部分，既相互独立，相具个性；又要相互呼应，相得益彰。即便是一园之内，也应该凭借廊、墙、树、石，分列有致，各成体系。

建筑物对隔园有着重要的作用，但体量、排列、高矮上要统筹控制，建筑要错位借势，切忌体量一致、高度一致，排列一致，尤其不要机械地分布在一条线上。芥子园和层园都有三进平房的结构，这是李渔园林的本色，所以在设计方案中一定要加上一座三进小院。园中有小院，这也是隔园法的应用。

借景法 借景是李渔的发明创造，开窗莫妙于借景。窗口起画框的作用，通过敞开的窗口借取外界的风光，是变昨为今，化板成活的移天换日之法。如芥子园正大门两侧有镂空雕花窗，这是为游客设计的借景外，让游人在园外就能领略到园中之美，自然可以增加吸引力。又如芥子园中水面，应设一“画舫”，舫上置“便门窗”，舟行湖面，景收窗中，将借静景转为动景。如果再加上一面窗纱，画上花鸟图案，夜晚看去，又可以是一盏扇面灯，宜观宜赏，俨然可以成为艺术品，又是其别出心裁的独特之举。

叠山法 李渔在他的园林中都有人工所造的小山，所以在李渔文化园中，三座小山形态各异，但又相互之间有所关联，切不可成三足鼎立之势。李渔兰溪故乡地处丘陵，伊园土多于石，而杭州层园石多于土，南京芥子园则土石各半，因此可以在三园之内分别垒成石山、土山和土石山，以避免三座园林的雷同。李渔认为石山有悖山脉之理，故提倡以土代石的叠山之法，土多于石，有天然委曲之妙。叠山时尽可能在山间留有空洞，让山形更为幽深，山势更具动感。关于垒山石头的选用，李渔也十分考究，所谓“山石之美者俱在透、漏、瘦三字”，备料时务必注意。

植卉法 李渔性嗜花竹，在园林设计中一定体现李渔爱竹、爱花的个性。伊园、芥子园中都有竹木花草。他对竹甚为偏爱，“竹能令俗人之舍不转盼而成高士之庐”，故芥子园入园门即有茂林修竹映入眼帘。李渔四时以花为命，春以水仙、兰花为命，夏以莲为命，秋以秋海棠为命，冬以腊梅为命。

芥子园中除去亭台楼阁，奇石草花只能配合屋舍墙角种植，但是园中因地制宜，尽量保留原地大树，建筑结合现状种植布局，造园时适地适树，选用乡土树种为主，如石榴、桂花、梅花、芭蕉、海棠等。即使为芥子之地，也可尽收天下之美于园中，“榴之大者，复又四五颗。是点缀吾居，使不落寞者”；夏荷“仅凿斗大一尺，植数茎以塞责”；山茶“取盆中小树，植怪石之旁”；他对树木的配置注重意境，如《芥子园画传》中所记载竹树配置“云林于石根底辄作幽篁柔篠，夕阳晼晚于茅屋花箔间，直籁籁有声，望而知幽人行径。要具梳风扫月清逸之致，不可庞杂阻塞清风”。其颇具意境美的巧妙配置可见一斑。怪石花草有机融合于一体，轩榭楼台掩映于山水树木之间，又将人工隐于自然山林间。 当然，三座小园在绿化风格和布局上一定要有不同特色，切忌千篇一律。

嵌联法 李渔极其重视楹联的应用，这是其园林艺术高雅品味的重要表现。李渔所建园林，门柱都题有楹联。李渔发挥自身的文学特长，请名人雅士将景点题名等书于匾联之上，以引导、突出审美主体的个性，扩大了景点的意境之美，不失独到之处。试举李渔名联若干，这些都是李渔文化园中不可或缺的美学元素。

芥子园门联一：十年藤花署； 三春芥子园。

芥子园门门联二：孙楚楼边觞月地；孝侯台畔读书人。

芥子园门门联三：二柳当门，家计逊陶潜之半；双桃钥户，人谋虑方朔之三。

第一进房门联：因有卓锥地，遂营兜率天。

第二进房门联：到门唯有竹，入室似无兰。

歌台联：休萦俗事催霜鬓，且制新歌付雪儿。

书室联：雨观瀑布晴观月，朝听鸣琴夜听歌。

濯足亭联：清可濯缨偏濯足，大能容世却容身。

月榭联：有月即登台，无论春秋冬夏；是风皆入座，不分南北西东。

栖云谷联：仿佛舟行三峡里，俨然身在万山中。

另，夏李村且停亭联：名乎利乎，道路奔波休碌碌；来者往者，溪山清静且停停。

层园联：繁冗驱人，旧业尽抛尘市里；湖山招我，全家移入画图中。

其它有：江湖归白发；诗画醉红颜。

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 (来源：中共如皋市委新闻网)